Aikštelė: Mike'as Milo ( Clintas Eastwoodas ) yra senstantis rodeo raitelis ir žirgų treneris, persekiojamas tragedijos (jo žmona ir vaikas žuvo autoavarijoje prieš daugelį metų) ir sunkiai įkandamas gėrimo bei nevilties gyvenimas Teksase. Tačiau tą pačią dieną jį atleido senas draugas ir viršininkas Howardas Polkas ( Dwightas Yoakamas ) dėl jo amžiaus ir elgesio Howardas ateina pas jį su pasiūlymu: įsėlinti į Meksiką, pagrobti jo svetimą sūnų Rafaelį arba Rafą (Eduardo Minettas) ir grąžinti jį į valstijas, kad išlaisvintų jį nuo smurtaujančios motinos (Fernanda Urrejola). ).
Kai jis suranda Rafą, paaiškėja, kad berniukui pačiam reikia kokios nors krypties, jis gyvena gatvėse ir įsivelia į gaidžių peštynes su savo brangiu gaidžiu Macho. Tačiau įtikinęs Rafo grįžti su juo į Ameriką, kaubojus ir jo pavaldinys laukia ilgos ir pavojingos kelionės – tuo metu juos sujungiant.
Lėti Vakarai: Mylėk ar nekęsk jo darbų (ar jo politika), Eastwoodas išlieka vienu iš labiausiai klasikinių amerikietiškų filmų kūrėjų. Nesijaudindamas dėl intelektinės nuosavybės ar franšizės potencialo, jis yra vienas iš nedaugelio likusių režisierių, galinčių kurti norimus filmus, nesirūpindamas komerciniu gyvybingumu. Tai padeda, kad jo filmai yra kuklūs, lėti ir apgalvoti, kaip ir pats senstantis Eastwoodas, jis gali dirbti greitai ir neturėdamas biudžeto, pristatydamas kontempliatyvias dramas (vyresnei) auditorijai, kuri galbūt norėtų juos įtraukti.
Susijęs vaizdo įrašas
Jo naujausias, verkti vyras , neabejotinai yra apgaulingai švelnus neovakarietiškas, besisukantis savo tempu.
Tiesa, pirmas veiksmas kelia nerimą: Eastwoodas numeta jums į glėbį kalną gremėzdiškos ekspozicijos, dėka per daug atsitiktinio Yoakamo Howardo. Ilgas kadras, slankiojantis laikraščius, atskleidžia, kaip Milo pakilo ir smunka kaip rodeo žvaigždė, kartu su atgyjančiu jo nugarą laužančio paskutinio pasivažinėjimo vaizdu. Netgi pirmieji jo susitikimai su pasienio patruliu, tuomet karikatūriškai pikta Rafo motina, yra pakankamai įdomūs, kad sunerimtų.
Cry Macho (Warner Bros. nuotraukos)
Tada pradedame praleisti šiek tiek laiko su Mike'u ir Rafo atskirai, o filmas tampa lėtai deginančiu persekiojimo filmu kaip poros ryšys, vengiant jos motinos piktadarių ir maitina kurie nori sugrąžinti Rafą. Jųdviejų chemija sutvirtina jus, kuo dažniau žiūrite juos kartu. Visų pirma Minettas ateina į save: iš pradžių jo pasirodymas atrodo medinis, eilutes pateikia taip, lyg skaitytų jas pirmą kartą. Bet tada užsifiksuoja: Rafo yra skaitant iš savotiško scenarijaus, tokio pobūdžio seksizmas jis praleido visą gyvenimą bandydamas mėgdžioti. Mike'as jo neperka daugiau nei publika, kol Rafo pradeda sekti jo pavyzdžiu.
Taip išeina, kad gaudynės yra neįdomiausia dalis verkti vyras , ir tikrai ta dalis, kurią pats Eastwoodas skiria mažiausiai. Tiesą sakant, kai filmas primena, kad taip, jie yra medžiojami, tos sekos daro viską, kad susitvarkytų. Eastwoodas nenorėjo to tyrinėti, jis tikrai nėra per senas tokiam niūriam, Taylor Sheridan primenančiam veiksmui.
Vietoj to, malonės pastabos verkti vyras gulėti atsitiktiniuose pokalbiuose prie laužų, vaikštinėti aplink arklio aptvarą arba prisiglausti Mergelės Marijos šventovėje. Tai ypač patrauklu per ilgesnį antrojo veiksmo atkarpą, kai jiedu prisiglaudžia pas našlę kantinos savininkę Martą (grakščia Natalija Traven) ir kurį laiką jaučia stabilumą. Kai Eastwoodo žvilgsnis nukrypsta į šias smulkesnes charakterio kūrimo akimirkas, verkti vyras jaučiasi kaip magija.
Šio seno arklio prisijaukinimas: Tai projektas, prie kurio Eastwoodas norėjo dirbti nuo devintojo dešimtmečio pabaigos ir perėmė visus – nuo Arnoldo Schwarzeneggerio iki Pierce'o Brosnano ir ne tik. Net ir globojant negausų Nicko Schenko ir N. Richardo Nasho scenarijų (pritaikytas iš pastarojo kultinio 1975 m. romano), aišku, kad Maikas nebūtinai turi būti gana tiek metų, kiek čia Eastwoodas.
Tačiau Eastwoodas, pagaliau gavęs galimybę (ir laiko) papasakoti šią istoriją, mažai kuo slepia savo amžių, kad būtų naudingas filmui. Jo Mike'as lėta eisena, išlenktomis kojomis, maišosi iš vienos scenos į kitą, o liesi skruostai įrėmina jam būdingą plonalūpį pašaipą. Jo balse vis dar girdimas žvyras, bet sudėtingas ir tylus senatvės girgždėjimas, todėl jo linijos išbėga beveik nuo astmos. Jis žino apie subtilią komediją, kai kažkas tokio trapios išvaizdos, kaip jis, vadovauja ekranui, net jei jis yra papuolęs į juokingai išgalvotas situacijas, pavyzdžiui, Rafo motina siūlo jam seksą (ji, žinoma, įsiutina, kad jis nusiteikęs jos atsisakyti).
Cry Macho (Warner Bros. nuotraukos)
Ir vis dėlto per tuos fizinius trūkumus (o gal dėl jų) Eastwoodas savo vaidmenyje projektuoja tylų orumą. Jis yra įkyrus senas kuosas, bet gyveno visavertį, tragišką gyvenimą ir turi daug nuo pasaulio pavargusios išminties, kurią gali perduoti stulbinančiam jaunuoliui Rafo. Šis mačo dalykas yra pervertintas, jis niurzga Rafo filmo pabaigoje. Žmonės bando būti mačo, kad parodytų, jog turi nuoširdumo. Galų gale, tai viskas, kas jums liko. Jis per ilgai gyveno tą gyvenimą, kad pamatytų tokį jauną žmogų kaip Rafo einantį tuo keliu.
verkti vyras , galų gale, nėra ryškus kaubojiško vyriškumo tyrimas, kurį jis erzina savo pavadinimu ir prielaida. Tačiau net ir dėl tų trūkumų, kurių yra daug, jis puikiai veikia kaip nuotaikos kūrinys ir vienas maloniausių Eastwoodo charakterio studijų nuo tada. Milijono dolerių kūdikis .
Verdiktas: Tai vilioja smerkti verkti vyras kaip vienas iš mažesnių Eastwoodo darbų, juolab kad pastaruoju metu jis patyrė tokią pralaimėjimų seriją su 15:17 į Paryžių , Mulas , ir kiti. Tačiau nulupkite siužeto reikalingus dalykus ir patogumus, kurie slegia Mike'ą ir Rafo tame mieguistame Meksikos miestelyje su pernelyg draugišku močiutė ir jos anūkės, ir tai gali būti vienas asmeniškiausių jo filmų iki šiol.
Kur groja