Buvęs PythonTerry Gilliamyra niekas, jei ne niūrus fantazuotojas – laukinių akių svajotojas, kuris giliai nepasitiki sistemomis ir siūlo nevykusiems veikėjams būdą jas naršyti, net kai pabėgti atrodo neįmanoma. Tai akivaizdžiausia jo 1985 m. distopinėje klasikoje Brazilija, neabejotinai vienas žaviausių ir įtikinamiausių orveliško mokslinio fašizmo vaizdų, kada nors parodytų ekrane. Kaip ir jo bičiuliai pitonai, vienas iš pasikartojančių Gilliamo taikinių yra biurokratija – ypač būdingas beasmenių sistemų nesugebėjimas atsižvelgti į žmonijos nenuspėjamumą arba jį suvaldyti. Praėjus trims dešimtmečiams po jo išleidimo, Brazilija yra bene meistriškiausias jo šios tezės pavyzdys ir filmas, kurį verta prisiminti dešimtmečius.
Šaltas, biurokratinis košmaras Brazilija Neįvardytas distopinis didmiestis būtų privertęs Kafką didžiuotis. Pasaulis rodo visus jūsų klasikinės distopijos bruožus: begalinė pilkų dangoraižių jūra, kurią prižiūri autokratinės vyriausybinės agentūros su baisiais pavadinimais, tokiais kaip Informacijos paieška ir Įrašų departamentas, sumušti biuro dronai, dirbantys su sudėtingomis technologijomis kažkur tarp rašomosios mašinėlės ir Commodore 64. ir mažyčiai kulkos formos automobiliai, kurie riboja tiek pat, kiek ir transportas. Gilliam slegiantis ekspresionizmas per daug apsėstą technologijų patogumo sugrąžina pasauliui taip, kad jam perduota agentūra.
Susijęs vaizdo įrašas
Brazilija Pasaulis yra toks, kuris, atrodo, veikia automatiškai, nuolat šniokščiantis aparatas, kurio niekas nesugalvojo, kaip sutvarkyti. Šios klaidos komiškai vaizduojamos visame filme. Kurstantis įvykis yra toks pat paprastas, kaip viena užmušta musė, sumaišiusi įtariamo teroristo rašybą formoje (Tuttle to Buttle), ką tik erelio akimis ir dabartinis Samas Lowry pastebi, bet per vėlai. Procesai pradedami ir užbaigiami nuolatiniame judėjimo sūkuryje, biurokratijos mechanizmai įsibėgėja per greitai, kad neatsiliktų (kaip rodo jėgos vaikščiotojų grupė, supanti poną Helpmanną, kai Sam orientavosi informacijos paieškos metu). Visi dirba savo reikalais didžiausiu greičiu, tarsi bijodami atsigręžti, ar nepadarė klaidų.
Pasipriešinimas taip pat yra lengvai atmetamas – ne tenkinant nukentėjusiojo poreikius, o sumažinant jų norus ir poreikius. Žiniasklaidos klastingumas nušviečiamas jau pačioje pirmoje scenoje, kurioje televizijos ekspertai atmeta teroristus kaip negailestingą mažumą žmonių, kurie, atrodo, pamiršo geras, senamadiškas dorybes. Jie tiesiog negali pakęsti, kai mato, kad kitas vaikinas laimi. Net ir vykstant revoliucijai, galios, kurios įžūliai neįvertina šių pokyčių šauksmų svarbos – net sprogimas sunaikina patį televizorių, kuris liepia žmonėms išlikti ramiems ir tęsti. Brazilija stipriausi vaizdai.
Atsispirti šiai miglotai formų ir figūrų dykynei yra Brazilija Įtikinamai nelaimingas veikėjas: knyginis Samas Lowry, kurį suvaidino nepriekaištingai įvairiapusiškai ir komiškai.Džonatanas Pryce'as. Pasaulyje, kuris nuleidžia galvą ir klusniai atlieka savo darbą, Semas yra svajotojas – kai pirmą kartą jį pamatome, jis įsivaizduoja save šlovingą angelišką riterį, sklandantį virš debesų, kurių tarša nebeleis pamatyti realiame pasaulyje. Drąsios Gilliamo spalvos ir kvapą gniaužiantys modeliai veikia šiuose pasikartojančiose svajonėse, primindami Semui, kaip ir publikai, kad pasaulyje yra ir daugiau, nei klaustrofobiškas šurmulys jo sugedusiame bute. Įpusėjus viso to, Samas atrodo labiausiai suvokęs ir atvirai paniekinantis jį supantį materialistinį, griežtą taisyklių pasaulį – jis kartu su mumis šaiposi iš savo mamos ir jos draugų apsipirkimo (ir kosmetinės chirurgijos) įpročių absurdiškumo. Tuo pat metu jis yra toks pat kaltas, kad yra sistemos dalis, kaip ir bet kuris kitas: kalbėdamas su dabar našle likusia ponia Buttle, kurios vyras buvo nužudytas dėl neteisingos blanko raidės, jis primygtinai reikalauja, kad ji ją pasirašytų. nuolaidų čekis, kai ji verkšlena: Atsiprašau, aš šiek tiek kliedu tvarkyti dokumentus. Kur mes būtume, jei nesilaikytume teisingų procedūrų'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Ianas Holmas nerimo apimtas bosas Kurtzmannas yra nervingas nervas, nuoširdus vidurinis vadovas, visiškai nesugebantis patvirtinti savo autoriteto. Spoor (Bobas Hoskinsas) ir Dowser, agresyvūs remontininkai, kurie ateina taisyti Sam oro kondicionieriaus, burbuliuoja ir sprogsta iš panikos ir nerimo dėl frazės 27B/C (forma, kurios jiems reikia darbui atlikti, bet jos neturi). Netgi robotiški, murmėję Samo bendradarbiai kiekvieną įmanomą sekundę apverčia ekranus Kasablanka kad nereikėtų dirbti savo protą stingdančio darbo. Visi esantys žemesniame maisto grandinės gale šaukiasi, kad būtų paleisti iš jų reguliuojamų kalėjimų, net jei to nežino.
KaipMichaelas PalinasVyriausybinis baisumas Džekas Lintas taip sumaniai iliustruoja, kad biurokratijos patogumas suteikia galimybę išvengti atsakomybės už savo veiksmus, net kai jis kankina ir nužudo nekaltą vyrą: „Information Transit“ gavo netinkamą vyrą. Aš gavau teisę vyras . Neteisingas buvo man pristatytas kaip tinkamas žmogus. Sąžiningai priėmiau jį kaip tinkamą žmogų. Ar aš klydau'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robertas DeNirosavivaldybės teroristas Harry Tuttle ir Kim Griest Jill Leyton, tačiau jie lengvai pamirštami aberacijos be galo besisukančiose pavarose. Brazilija mašinos.
Sudėtinga istorija apie Brazilija Išleidimas yra beveik tokios pačios biurokratinės, nužmoginančios kontrolės, kuriai vadovauja jo veikėjai, pratimas. Kai Gilliam bandė jį išleisti valstijose, Universal (kuris rūpinosi platinimu) manė, kad jis buvo taip prastai išbandytas, kad jie privertė Gilliam išleisti trumpesnę versiją, kad ji baigtųsi laimingesne. Vietoj to, kad Sam Lowry triumfavo pabėgti iš miesto, kai Jill buvo tik pralaimėtas, beviltiškas pasitraukimas į savo paties sunaikintą protą, versija Love Conquers All (kaip ji būtų žinoma šnekamojoje kalboje), pašalino tos pabaigos kraštą. Giliamas, visada svajojęs, atsisakė su tuo susitaikyti: jis įtraukė kino studentus ir kritikus į slaptus savo numatytos versijos peržiūras. Brazilija. „Universal“ sutiko išleisti originalią versiją tik tada, kai laimėjo geriausio filmo apdovanojimą LA kino kritikų asociacijos apdovanojimuose. Net jei Samas Lowry rado laisvę tik savo svajonėse, Gilliam bent jau turėjo pasidalinti savo su pasauliu.
Praėjus trisdešimčiai metų, sunku pasakyti, kiek tai geidžiama Brazilija vyriausybinės biurokratijos kritika tinka. Kai kas gali sakyti, kad ji puikiai atspindi begalinį individualumo šlifavimą po neefektyvios, tačiau pernelyg įsikišančios vyriausybės kulnu, kiti gali pasakyti, kad Gilliam biurokratijos vaizdavimas labiau tinka Thatcher eros sunkumui, o ne šiuolaikinei. -diena, dereguliuota Amerika. Kad ir kaip jaustum, Brazilija verčia visus tikėtis pasaulio, kuriame žmonės gali laisvai gyventi, svajoti ir nesutikti. Galų gale, kaip pasakytų Haris Tuttle'as, mes visi kartu.