Nuvalykite dulkes „Em Off“.yra besisukanti, laisvos formos funkcija, kuri iš naujo peržiūri klasikinį albumą, filmą ar popkultūros istorijos akimirką. Šią savaitę Danas Caffrey vėl grįžta į 2007 m. vasarą, kai Robas Zombie atnešė Heloviną pora mėnesių anksčiau.
manRobas Zombisgalėjo būti siaubo režisierių Adamas Sandleris. Kad ir kaip toli Smėlio žmogus nuslystų į „Netflix“ finansuojamą blogų komedijų snaudimą, jis vis tiek mums davė Billy Madisonas ir Laimingas Gilmoras - du filmai, kurie man reiškia tiek pat, kiek Žandikauliai arba Svetimas .
Zombiui, jo Billy Madisonas galėjo būti jo debiutas kaip režisierius, 2003 m 1000 lavonų namas . Nesąmoningas siužetas, jūs ateinate (ir liekate) dėl išradingų žudynių ir popkultūros fetišizavimo visko – nuo brolių Marksų filmų iki aštuntojo dešimtmečio grindhouse kino. Kur Billy Madisonas aprengia vieną iš geriausių savo gagų kaip milžinišką pingviną, Lavonai savo aukas aprengia triušio kostiumais. Nė vienas filmas neturi daug istorijos, bet abu yra puikūs estetiškai.
Susijęs vaizdo įrašas
Jeigu 1000 lavonų namas yra Zombių Billy Madisonas , tada 2005 m Velnio atmetimai natūraliai yra jo Laimingas Gilmoras : rifas pagal tą pačią formulę, bet su didesne širdimi. Perkeldami Firefly šeimą iš ištvirkusio DayGlo pramogų namo į dar labiau suktą filmą „žudikai kelyje“, pradedame – gurkšnoti – jais rūpintis, nors neturėtume. Tai padaryti daug lengviau, kai atrodo filmas Easy Rider o ne Rob Zombie vaizdo įrašas. Tai daug lengviau padaryti, kai pasiskolinta iš Butch Cassidy ir Sundance Kid , jie išeina kulkų kruša skambant Lynyrd Skynyrd, grupei, kuri taip pat skamba prieš paskutinius titrus. Laimingas Gilmoras . Turėdamas tokią įsimintiną kulminaciją, būčiau atleidęs Zombiui už bet kokį po to įvykusį klaidą Velnio atmetimai .
Tada jis turėjo eiti ir dulkintis Helovinas .
Tikriausiai man nereikia sakyti kodėl Helovinas yra nepriekaištinga klasika (jei atvirai kalbame, mano mėgstamiausias visų laikų filmas), bet jei jau kurį laiką jo nežiūrėjote, čia yra atnaujinimas: kai serijinis žudikas Michaelas Myersas pabėga iš psichiatrinės įstaigos praėjus 15 metų po dūrio. jo sesuo mirė Helovino naktį, mes niekada nepaaiškiname, kodėl. Nežinome, kas jo viduje užgriuvo ir privertė nužudyti savo brolį ir seserį. Mes nežinome, kodėl jis tylėjo daugiau nei dešimtmetį, kol padarė kitą žingsnį. Mes nežinome, kodėl jis grįžta į savo gimtąjį miestą Haddonfieldą, Ilinojaus valstijoje, kad reikalautų daugiau aukų. Cituojant jo psichiatrą ir galimą medžiotoją daktarą Samuelį Loomisą, Myersas yra grynai ir tiesiog... blogis. Yra priežastis, dėl kurios žudiko kaukė yra tuščias, baltas veidas – režisieriusDžonas Carpenterisnorėjo, kad žiūrovai galėtų parodyti viską, kas buvo baisu juos ant vizažo. Myerso motyvai neapibrėžti, kaip ir jo išvaizda.
Nesu pirmas žmogus, kuris pabrėžia genialų paprastumą Helovinas , ir net jei būčiau, tau to nereikėtų. Viską mato visi, kurie žiūri filmą. Tai yra paprastumo grožis. Retai reikia paaiškinimo. Tačiau Robas Zombie padarė jaučia poreikį paaiškinti Helovinas.
Ir ei, žinai ką? Man tai gerai. Žmonės visada smerkia Zombio gilinimąsi į Michaelo Myerso psichologiją kaip lemtingą jo 2007 m. perdirbinio trūkumą. Bet taip nėra. Lemtinga jo yda yra nesėkmė sintezuojant ir sugretinant jo (arba, kaip jis teigia, studijos) reikalavimą, kad filmas vis dar išliktų, jo žodžiais, Johno Carpenterio savybė.
Nesvarbu, ar didelę dalį originalaus Carpenter dialogo ir istorijos nepaliejo Zombie, Dimension Films, Trancas International, The Weinstein Company, ar bet koks jų visų derinys. Viskas, kas svarbu, yra zombiai Helovinas yra netvarka, nes dvi skirtingos filmo pusės veikia tik viena prieš kitą.
Kai filmas prasideda, tai miniatiūrinė originalaus Carpenter filmo atvirkštinė pusė. Užuot palikęs paslaptingus Michaelo Myerso motyvus, Zombis įtraukia į Psichologijos 101 filmų klišių vadovėlį, kad paaiškintų, kodėl berniukas tampa pabaisa. Pradinėje scenoje 10-metis Myersas (Daegas Farchas) yra matomas žudantis savo augintinę žiurkę, jo sadizmą pakurstė arba tiesiogiai sukėlė jo buitinė padėtis. Be jo rūpestingos motinos (vaidina Zombio žmona,Sheri Moon Zombie), visi jauno Michaelo gyvenime su juo elgiasi kaip su šūdu, nuo sesers, kurią jis galiausiai nužudo (Hanna R. Hall) jos vaikinui jis galiausiai nužudo (Adomas Weismanas) priekabiautojui, kurį galiausiai nužudo, prie smurtaujančio patėvio, kurį galiausiai nužudo. Ir tarsi mums nebūtų suteikta pakankamai per daug išreikštos motyvacijos, kai Michaelas bus nuvežtas į Smith’s Grove, sulaukiame dar daugiau pseudopsichologinių šnekų iš daktaro Loomiso (Malcolmas McDowellas). Kaip jis aiškina, Michaelas nuolat konstruoja ir slepiasi už popierinių mašė kaukių, nes atsiriboja nuo pasaulio ir traukia toliau į save, kai antroje filmo pusėje tampa didele žudymo mašina (Taileris Mane'as).
Iš visų ankstyvųjų Michaelo aukų patėvis Ronnie (Williamas Forsythe'as), yra labiausiai kaltas – paverčiant paties Zombio frazę – Rob Zombie-ness, spjaudantis pseudotarantinoizmą, kurį režisierius tikriausiai prilygina tam tikra poezija. Keletas pasirinktų frazių, išgirstų vos per pirmąsias dvi filmo minutes: Žmogau, ta kalė pasidarė gražų mažą savivartį. Kalė, aš ateisiu ten ir, velniop, velniop! Ir, galbūt, aš užspringsiu vištą, išvalysiu nardymą ant snapusių papų – ši eilutė įrodo, kad kalbant apie masturbaciją nereikėtų painioti metaforų.
Kad ir kaip būtų juokinga, filmas bent jau turi tapatybę. Sumaišius su įtaigiais vaizdais ir garsais iš 7-ojo dešimtmečio Zombių šlamšto banko (niekada tiksliai neaišku, kokioje epochoje vyksta filmas), vulgarumas beveik veikia kaip nušlifuotas išnaudojimo filmas. Vienoje nuostabioje sekoje Michaelo mama šoka ant stulpo poilsio salone „Red Rabbit“ pagal Nazareto „Love Hurts“ viršelį, o Michaelis vienas sėdi ant šaligatvio. Pasipuošęs savo ikonine klouno apranga, jis pasveria savo galimybesrudeninis vėjas pučia lapus per jo batus. Nė vienas iš šių dalykų tiksliai netinka Ingmarui Bergmanui ar bet kam (ar net ankstyvajam Johnui Carpenteriui), bet tai neabejotinai yra savas dalykas.
Jei Zombis būtų likęs šiukšlių kaip lobio režimu, galbūt jo Helovinas galėjo apsieiti tiesiog dėl savo smalsumo statuso, vertas savo traukos kapitono Spauldingo pakelės Monstrų ir beprotybių muziejuje m. 1000 lavonų namas . Vietoj to, beveik 40 minučių palaikęs mus su jaunu Michaelu (originalus filmas peršoka į priekį jau po keturių), Zombie's Helovinas tampa ne kas kita, kaip greitesnė ir sunkesnė originalo versija. Lėtas, baimę keliantis Maierso kelionės per Haddonfildą pagreitėja: jis šokinėja nuo gyvatvorių, kad nužudytų, o ne lėtai išliptų iš užpakalio gąsdinti. Kūno skaičius didėja, kaip ir jo balsai. Jei originaliame filme jis retkarčiais girdimai ir stipriai kvėpuodavo, čia jis praktiškai rėkia, kai tik per ką nors trenkia peiliu. Dailidė neseniaiaprašytajo vizija apie Michaelą Myersą kaip vėją. Zombie's yra kaip ciklonas. Režisieriaus filmo pjūvis dar labiau atitinka „Daft Punk“ požiūrį – kietesnis, greitesnis, stipresnis, nepamirštant geresnio. Pavyzdžiui, prieš Michaelui pabėgant iš Smito giraitės, Zombie yra scena, kurioje du prižiūrėtojai prievartauja psichikos negalią turintį pacientą priešais jį be jokios kitos priežasties, kaip tik šokiruoti.
Dabar filmas, pasukantis toniniu, vizualiniu ar naratyviniu posūkiu į kairę, dažnai gali nustebinti. Tik pažiūrėkStanley Kubrick'ass Pilnai metalinė striukė , kuris prasideda kaip alinantis tyrimas, kaip karo metu jauni vyrai palūžta ir virsta žudymo mašinomis. Tada vienu kadru mus nukeliauja į Pietų Vietnamą, kamera ištirpsta iš tualeto prikaustyto eilinio Leonardo Gomero Pyle'o lavono į pamišėlį, gundančiai žingsniuojantį link seržanto Jameso Jokerio Daviso (Matthew Modine). Didžiąją likusio filmo trukmės dalį Jokerio laikas šiurkščiai atrodo gana nerūpestingas. Likusi karių dalis netgi labai stengiasi pabrėžti, kaip jo nesužavėjo tūkstančio jardų žvilgsnis, kuris, regis, priglunda prie kiekvieno kito niurzgėjimo.
Ir taip tampa aišku, kad publika buvo apgauta. Pabaigoje matome tą Džokerį turi buvo paveiktas karo. Gailestingai nužudęs snaiperę, kurią numušė vienas iš savo būrio, jis iš tikrųjų įgauna tokį pat įstiklintą akmeninį veidą kaip ir jo ginklų broliai. Aš ginčyčiau, kad žvilgsnis visą laiką buvo jo viduje. Jis atgijo, kai tik pamatė, kaip eilinis Pyle'as atėmė gyvybę jų treniruočių instruktoriui, o po kelių akimirkų – savo. Jis tiesiog neiškyla į paviršių iki filmo pabaigos. Staiga atsiranda dviejų priešingų pusių priežastis.
Bet į Helovinas , nėra jokios kitos priežasties, išskyrus tai, kad kažkas nori išlaikyti tvirtą ryšį su originalu, paimdamas daug tikslių Carpenter siužeto, muzikos ir dialogų natų, tada pripildydamas daugiau papų, žiaurumo ir nešvankybių. Didelė problema yra ta, kad Zombie ir Carpenter turi visiškai skirtingus režisierių stilius. Aštuntojo dešimtmečio Carpenteris yra kantrus, metodiškas ir tylus, kol ne per vėlu jo veikėjams, o Zombis yra garsus, įžūlus, nešvankus ir ryžtingai žiūri į jūsų veidą. Prisiminkite, kad jis šokiruojantis rokeris ilgiau nei buvo filmų kūrėjas.
Ir tai nėra blogai, kai jis sugeba laikytis savo ginklų ir išlaikyti savo vaizdinius unikalius (žr. 31 už visišką nesėkmę pastarajame skyriuje). Tačiau kai jis paverčia kito režisieriaus viziją į savąją – vis dėlto režisieriaus, turinčio priešingą estetiką – galutinis rezultatas yra nenuoseklus.
Vos po dvejų metų Zombis turėtų parašyti ir režisuoti savo tęsinį, tęsinį, kuriame jam nereikės jaudintis, kad bus susietas su originaliu filmu ar bet kuria vėlesne jo dalimi. Gautas Helovinas II yra daug pranašesnis už savo pirmtaką, jei tik dėl savo nuoseklumo ir siaubingo pirmojo pusvalandžio. Nors tą atkarpą ilgainiui sumenkina paaiškinimas, kad tai buvo tik svajonė, o likusi filmo dalis pasiduoda didesniam įvairių nepatikimų personažų pykčiui, tai vis tiek yra 30 minučių pavyzdys, kas galėjo būti.
Kaip ir originalas Helovinas II , pradžia prasideda akimirksniu po pirmojo filmo pabaigos, po sužeistos Laurie į Haddonfieldo memorialinę ligoninę, o dar gyvas Michaelas Myersas neatsilieka. Tačiau panašumai tuo ir baigiasi. Tai, kas pateikiama toliau, neturi nieko bendra su originalu Helovinas II už dviejų pagrindinių veikėjų ir aplinkos ribų. Antraplaniai vaidmenys skiriasi, smurtas efektyviai perkelia Zombio siaubingumą į griežtą, klinikinę aplinką (taip netyčia sutuokdamas savo stilių su Carpenter's ir Ricko Rosenthal'o stiliumi), o jis nepakeliamai šiurpiai naudoja „The Moody Blues' Knights In White Satin“.
Pirmajame savo filme Zombie pagrįstai gyrė savo komandos Michaelo Myerso pasirodymą, sakydamas: „The Shape“ taip gerai neatrodė nuo 1978 m. Su pirmuoju trečdaliu Helovinas II , jis parodė, kad kokioje nors alternatyvioje visatoje galbūt jis galėjo sukurti a Helovinas filmas, kuris ne tik atrodė gerai, bet ir iš tikrųjų buvo Gerai.