Visą mano gyvenimą sugriovė ši franšizė, šmaikštauja prodiuseris Craigas Perry. Negaliu įeiti į kambarį nepasakęs, kaip galiu mirti.
Galbūt jis juokauja, bet iš tikrųjų Perry yra jo krikštatėvis Galutinis tikslas franšizė. Akivaizdu, kad jo platus dalyvavimas seriale – nuo sudėtingų scenarijų kūrimo iki pagrindinių scenarijaus perrašymų – įsilietų į kitus jo gyvenimo aspektus.
Pirmas Galutinis tikslas vaidino Devonas Sawa (Alex Browning), Ali Later (Clear Rivers), Seann William Scott (Billy Hitchcock), Kerr Smith (Carteris Horton), Amanda Detmer (Terri Chaney), Kristen Cloke (Valerie Lewton) ir Tony Todd (Bludworth). ).
Susijęs vaizdo įrašas
Išleista 2000 m. kovo 17 d. Galutinis tikslas 10 milijonų dolerių vertės atidarymo savaitgalį išleido keturis tęsinius ir būsimą perkrovimą / tęsinį, kuris šiuo metu yra paruošiamas. Pačios mirties panaudojimas kaip neregėtas žudikas, peiliu atmetantis vaikino su kauke šleifus, buvo novatoriškas savo laikui. Nuo tada daugelis filmą laikė išskirtiniu šiuolaikinio siaubo posūkio tašku, atveriančiu kelią šlakstymo ir kankinimo pornografiniams filmams, tokiems kaip Pjūklas (2004), Nakvynės namai (2005) ir Aukšta įtampa (2003).
Švęsdamas savo 20-metį, Garso pasekmė kalbėjosi su aktoriais Amanda Detmer ir Kerr Smith scenaristu / kūrėju Jeffrey Reddicku ir prodiuseriu Craigu Perry, be kita ko, apie filmo pradžią, pagrindinius istorijos ritmus, specialius makiažo efektus, užkulisių logistiką ir apie tai, ar šis filmas galėjo būti padaryta po rugsėjo 11 d.
Filmo „Final Destination“ premjera, nuotrauka suteikta Craig Perry
CRAIG PERRY (GAMINTOJAS) : Buvo daugybė filmų, kurie tuo metu buvo labai maži ir visiškai vienkartiniai. Kai kurie iš jų buvo savarankiški ir šiek tiek niūrūs. Tai viskas gerai, bet tai pradėjo menkinti žanrą. Tai buvo slasherio sugrįžimas. Daiktas, kuris padarė Galutinis tikslas išsiskirti ir galiausiai atlaikyti laiko išbandymą yra tai, kad slasher yra idėja, sąvoka. Tai kažkas už pasaulio, kuriame esame. Tai neapčiuopiama. Ji ragina publiką pateikti ant stalo viską, ką galvoja apie likimą, mirtį ir gyvenimą. Jis buvo šiek tiek pakeltas. Tai verčia žmones susimąstyti daugiau nei jie žiūrėtų, kaip vaikinas su kabliu pjausto žmones. Iš teatro neišeisi galvodamas: Ar einu čia į kairę ar į dešinę, ir ką tai reiškia mano gyvenimui 
Devonas Sawa ir Amanda Detmer, Amandos Detmer nuotrauka
aš 90-ųjų viduryje Reddickas skrido namo į Kentukį, kai perskaitė istoriją Žurnalas „Žmonės“. , kurioje mama patyrė nuojautą, kad jos dukters skrydis sprogs. Tai buvo kabliukas pradinei koncepcijai, kuri tuomet buvo televizijos specifikacijų scenarijus X failai .
REDDIKAS : Istorija buvo apie moterį, kuri buvo savo medaus mėnesį arba atostogavo. Mama jai paskambino ir pasakė: „Nesissk į skrydį, kuriuo skrisi rytoj“. Turiu blogą nuojautą dėl to. Ir ji persigalvojo. Tai man įsmeigė idėjos užuomazgas. Kai bandžiau galvoti apie an pradžią X failai epizodas, pagalvojau, Scully turėjo brolį, kurio niekada nematė laidoje. Būtų puiku į tai įtraukti Skalės brolį, ir jis turi tokią nuojautą . Jis išlipa iš lėktuvo, o kartu su juo išlipę aplinkiniai pradeda mirti.
Šis daigumas prasidėjo, kai norėjau gauti televizijos agentą. Jie tarsi: parašykite tai, kas populiaru per televiziją. Parašykite spec scenarijų. Ketinau atsiųsti scenarijų, bet vienas mano draugas iš „New Line“ pasakė: „Tai būtų puiki funkcija, bičiuli“. Nešvaistykite to televizijoje. Taigi, aš niekada jo nesiunčiau X failai . James Wong ir Glen Morgan dirbo X failai , taigi tai buvo labai liūdnas dalykas. Tai užtruko ilgai. Praėjo aštuonerius metus atmetimo scenarijus, kol ką nors pardaviau. Tai tikrai nebuvo vienos nakties dalykas. Kai rutulys pradėjo riedėti kartu su plėvele, jie iš tikrųjų pajudėjo ant jo gana greitai.
Galutinis tikslas (New Line Cinema)
Įkvėptas TV scenarijų paversti vaidybiniu filmu, Reddickas pradėjo dirbti prie gydymo, kuris iš pradžių buvo vadinamas 180 skrydis . Galiausiai 1997 m. jis pardavė galutinį gydymą New Line.
REDDIKAS : Mes sukūrėme gydymą tikriausiai per penkis ar šešis mėnesius. Nuolat duodavome jį „New Line“ ir gaudavome užrašų. Pradinėje istorijos kartoje jie visi buvo suaugę. Tada Rėkti pasirodė, o paaugliai vėl buvo karšti siaubo filmuose. „New Line“ norėjo, kad jie visi būtų paaugliai.
Iš pradžių buvo taip, kad jie išlipo iš lėktuvo ir buvo išmušti vienas po kito. Idėja buvo tokia, kad Aleksas neturėjo žūti per avariją. Štai kodėl jis turėjo nuojautą. Visi kiti turėjo mirti. Prisimenu, kaip kalbėjausi su Craiga, ir jis pasakė: „Mums reikia vieno papildomo daikto, kad galėtume jį pastatyti per kraštą, kad tai nebūtų tik „slasher“ filmas su mirtimi. Vieną naktį buvau namuose ir galvojau apie lėktuvo sprogimą. Aš galvojau, Gerai, jei lėktuvas sudužtų, visi nemirtų iš karto. Jie mirs tam tikra tvarka . Tada aš supratau šią dizaino idėją.
Kai studija nusipirko gydymą, jie mane nukreipė tiesiai į juodraščius. Parašiau vieną juodraštį. Tuo metu mes taip sunkiai dirbome. Dienos pabaigoje buvo labai neįprasta, kad filme nebuvo fizinio žudiko. „New Line“ vis dar nebuvo tuo tikra. Craigas Perry pasakė: „Jei to nepaimsi, mes nuvešime jį į „Miramax“. Taigi, jie iškart nusipirko.
PERIS : Savaitgalį buvau San Franciske. Warrenas [Zide'as, kitas prodiuseris] faksu atsiuntė [Jeffrey'io specifikaciją] į viešbutį, kuriame apsistojau. Labai greitai supratome, kad visi nuopelnai, palaikant šios franšizės 20 metų trukmę, buvo akivaizdūs toje pagrindinėje filmo idėjoje. Mes su Jeffrey'u skyrėme šiek tiek laiko, suformuluodami tą trijų puslapių kontūrą ir išplėtėme iki 15 puslapių. Norėjome, kad „New Line“ jį nupirktų, ir turėjome įsitikinti, kad turime prekių.
Kerr Smith ir Amanda Detmer, nuotrauka Amanda Detmer
Reddicko juodraštyje istorija pasiskolino stiprių elementų iš 1984 m Košmaras Guobų gatvėje , filmas, turintis didelę asmeninę reikšmę, o originalus scenarijus turėjo kur kas nerimą keliančią atspalvį.
REDDIKAS : Mano juodraštyje geriausias Alekso draugas Todas savo garaže užkabino kilpą. Jis buvo pamokslininko sūnus ir vogė daiktus iš savo tėvo. Jis skambino tėvui automobilio telefonu, kad atsiprašytų. Kai tėtis grįžo namo ir atidarė garažą, jis pasikorė.
Carteris šoka priešais metro traukinį ir nusižudo. Filme yra mirčių likučių. Scenarijuje jis vis dar buvo durnas, tačiau po to, kai mirė jo mergina, jautėsi tikrai kaltas. Jūs matėte kitą jo pusę, kai jis sielvartavo.
Aš parašiau seserį, kuri liko lėktuve, ir seserį, kuri išlipo iš lėktuvo, kuri buvo pakeista į du brolius [Todas ir jo brolis]. Lėktuvo katastrofoje žuvusi sesuo buvo tiesi A studentė. Kitas buvo tas, kuris visada patekdavo į bėdą. Jos sesuo pradėjo ją persekioti, todėl ji pradėjo rengtis kaip sesuo ir elgtis kaip sesuo. Kai ji negalėjo būti jos seserimi, ji užsidegė.
Buvo ir kitas veikėjas, kuris prieš lėktuvo katastrofą bandė nusižudyti. Ją pradėjo persekioti visi prieš ją mirę žmonės. Ji galiausiai nusižudė.
Galutinis tikslas (New Line Cinema)
Terri vis dar susitikinėjo su Karteriu. Tačiau kadangi jis jai buvo toks reiklus, ji sirgo bulimija. Ji mirė anksčiau mano juodraštyje, ir Carteris ją persekiojo. Ji pasirodo ir kankina jį metro stotyje, sakydama: ar žinai, ką aš padariau sau, kad atrodyčiau tau graži'ą Barkerį, o jis perdavė tai. Bobas Shaye'as netgi kreipėsi į mane dėl Džeimso ir Gleno. Jis pasakė: ką tu manai apie tai X failai vaikinai 
Gamyba buvo pradėta 1999 m. birželio mėn., o Reddicko vaidmuo pirmiausia buvo perkeltas į pastabas, neregistruotas, apie kiekvieną juodraštį.
REDDIKAS : Aš nusileidau nustatyti. Jie man sukūrė epizodą, kuris niekada nepateko į filmą. Užkulisiuose vyko nedidelis ego susikirtimas. Jie nufilmavo visą saugumo patikros sistemos sceną, kurioje Aleksas ir kiti veikėjai praeina. Turiu keletą eilučių su Aleksu. Jie sukūrė visą komplektą su šimtais priedų.
PERIS : Negaliu kalbėti su studija, kuri atlieka pakeitimus. Žinau, kad Jamesas ir Glenas norėjo įnešti daugiau tamsaus humoro jausmo. Jiems kaip žmonėms ir daugumai jų darbų yra būdingas niūrus jautrumas. Ilgai vaikščiojome pirmyn ir atgal. Jie norėjo, kad mirtis būtų nematoma jėga. Studija norėjo, kad ją pavaizduotų keistai tirpstantys veidai – tarsi žmonės atspindyje pamatytų šešėlį, tada pamatytų save atspindėtą ir jų atspindys ištirptų.
Buvo sukurti dizainai, siekiant pamatyti, kaip tai gali atrodyti. Taip pat buvo brangus pasiūlymas tai padaryti kiekvienam veikėjui, iš tikrųjų liejant formas. Galiausiai tai netiko filmui. Turėjome tą lėkštę nuolat suktis gamybos metu, kol paaiškėjo, kad tiesiog negalime sau to leisti. Jei būtume tai matę ar kaip galėtų atrodyti mirtis, nemanau, kad dabar kalbėtume. Manau, kad „In-And-Out“ vartysiu mėsainius.
Galutinis tikslas (New Line Cinema)
REDDIKAS : Aš dažniausiai duodavau pasakojimų. Bobas Shaye'as davė man kiekvieną juodraštį, o aš pridėjau savo pastabas, kad įtraukčiau į studijos pastabas. Visada suteikiu kreditą ten, kur priklauso kreditas. Manau, kad protingiausias ir didžiausias mano originalaus scenarijaus pakeitimas, kurį padarė Jamesas ir Glenas, buvo tai, kad jie sugalvojo Rube'o Goldbergo mirties spąstų scenarijų. Mano pradinėje versijoje, kadangi mirtis sujaukė pirmą kartą, ji negalėjo tiesiog nužudyti žmonių. Tai iš esmės išnaudojo didžiausias jų baimes ir privertė juos nusižudyti.
Trūkumas buvo pirminiuose juodraščiuose. Per pirmuosius 30 puslapių buvo trys homofobiški juokeliai. Vienas buvo atminimo ceremonijoje. Jie buvo nereikalingi. Aš vis rašydavau apie tai pastabas ir jiems vis sugrįždavau, kad pašalintų pokštus. Jų vis neišnešdavo. Galų gale parašiau Bobui Shaye'ui el. laišką, sakydamas: „Kodėl tai ten