Garsas į ekranąyra pasikartojanti funkcija Garso pasekmė kur mūsų darbuotojai pasakoja apie svarbiausius ir ikoniškus muzikos panaudojimo būdus filmuose. Anksčiau Dominickas Mayeris rodė, kaip tai padarytiShins amžiams pakeitė Zacho Braffo gyvenimą. Šį kartą Killian Young nagrinėja, kaip sena džiazo daina atskleidžia išsamią pagarbą klasikiniam siaubo filmui.
Su Švytėjimas , Wendy Carlos ir Stanley Kubrickas sukūrė vieną labiausiai nerimą keliančių garso takelių siaubo filmų istorijoje. Kubrickas paskutiniam paliko labiausiai persekiojantį kadrą, kuriame įsimintinai pavaizduotas Jackas Torrance'as (Jackas Nicholsonas) po jo mirties filme nuotraukoje, pažymėtoje „Overlook Hotel“, 1921 m. liepos 4 d. balius. Kamera juda link sienos ir rodo gerai nusiteikusią minią, kol vis labiau priartino besišypsantį Torrance'o veidą. Kubrickas nepriekaištingai sujungė sceną su Al Bowlly ir Ray Noble & His Orchestra kūriniais „Midnight, The Stars and You“, kurie, nepaisant romantiškų dainų tekstų, amžinai turės šiurpią konotaciją. (Kūrinys taip pat skamba ekstravagantiškoje vakarėlio scenoje auksiniame kambaryje, kur Torrance'as priima gėrimą iš Lloydo.) Bowlly akcentas eilutėje „Aš atiduodu visą savo meilę tau“ jaučiasi baisu, kai Torrance'ą suvilioja 237-ajame kambaryje vaiduoklis. ir paklusdamas savo tamsiems potraukiams prie baro.
Susijęs vaizdo įrašas
„Vidurnaktis, žvaigždės ir tu“ taip pat pasirodė fantastiškame Bong Joon-ho mokslinės fantastikos distopijos / išgyvenimo siaubo filme, Snowpiercer . (Rimtai, jei dar nematėte, suraskite jį teatre arba išsinuomokite.) Snowpiercer Laisvai pritaikytas iš prancūzų grafinio romano, pasakoja apie pasaulinio atšalimo apokalipsę, kai vieninteliai išgyvenę žmonės gyvena nuolat judančiame traukinyje, kuriame vyrauja žiauri klasių sistema. Curtisas (Chrisas Evansas) vadovauja darbininkų klasės revoliucijai prieš galingus traukinio prižiūrėtojus: Masoną (Tilda Swinton), du jos vykdytojus Franco Vyresnysis ir Franco Jaunesnysis (atitinkamai Vladas Ivanovas ir Adnanas Haskovičius) ir galiausiai Wilfordą (Red. Harrisas), ekscentriškas traukinio kūrėjas.
Švytėjimas ir Snowpiercer turi keletą pastebimų panašumų: Motina Gamta (abiejuose filmuose žiaurus šaltis neleidžia herojams pabėgti) šmėsteli fone, o paskutinėse scenose vaizduojama moteris ir vaikas, pabėgantys į atšiaurią aplinką, tikėdamiesi geresnis gyvenimas. Bet Marco Beltrami, kuris įmušė įvartį Snowpiercer , atskleidžia šį ryšį su jo pasirinkimu įtraukti vidurnaktį, žvaigždes ir tave.
Esminėje scenoje Kurtis veda savo bendražygius per garuojančią pirtį (neįtikėtinai kūrybinga traukinio vagono aplinka tampa vis gausesnė, kai grupė juda iš užpakalinės lūšnynų link pirmos klasės), o Franko Vyresnysis karštai persekioja. Beveik nesunaikinamas Frankas išmuša Curtisą, bet jį atitraukia (ir galiausiai nužudo) du geriausi Curtiso kariai. Tada Franco atkreipia dėmesį į saugumo eksperto Namgoong (Kang-ho Song) ir jo padėjėjo Yonos (Ah-sung Ko) paiešką, kurie atveria visas duris sukilėliams. Franco metodiškai pasitaiso savo kostiumą ir lėtai pradeda ieškoti Namgungo ir Yonos pirtyje. Kai jis tai daro, „Midnight“, „The Stars and You“ fone groja silpnai.
Nors Franco Vyresnysis labai mažai apibūdinamas Snowpiercer , jo personažas tarnauja kaip grubi pagarba Jackui Torrance'ui Švytėjimas , apie kurią pirmą kartą užsimenama šios scenos metu. Franco su Torrance dalijasi pasirinktu ginklu – kirviu, ir net tai, kaip prakaituotos žilų plaukų sruogos krenta ant jo kaktos, primena Torrance. Namgoongas ir Yona nustebina Franco, o Yona galiausiai padaro jį nepajėgiu, smogdama jam į šoną. Kai taip atsitinka, kamera pakyla aukštyn, kad iš viršaus sufokusuotų Franco, kai jis atskleidžia maniakišką, dantytą šypseną – beveik identišką Jackui Torrance'ui, kai išlaužia duris ikoniniame filme „Štai Džonis! scena. Franko veido įrėminimas, kurį paryškina geltonos po juo esančios medienos juostos, primena Torrance'o nusilpusią šypseną, kai jis žvilgteli pro išdaužtas duris.
Pirties scenoje taip pat efektyviai naudojamos spalvos. Į Snowpiercer , yra didelė įtampa tarp niūrių pilkų žemesnės klasės automobilių ir begalinių baltų atspalvių sustingusiame išoriniame pasaulyje. Kai herojai traukinyje juda į priekį, spalvos tampa ryškesnės. Šilti, geltoni pirties tonai primena miglotą auksinį kambarį Švytėjimas , kai abu režisieriai naudoja kameros kampus, o jų aktoriai eina link kameros, kad koridoriuje suvoktų erdvės apribojimus. AV klubas neseniai atliko išsamią analizę apie tai, kaip Joon-ho viso filmo metu sukūrė klaustrofobijos jausmą. Švytėjimas pasižymi panašiu įstrigimo jausmu, nors „Overlook“ viešbutis yra toks platus. Torrance'o atveju Torrance'as rodomas kaip mažas žmogus urviniame koridoriuje, tačiau vis dėlto įstrigęs. Priešingai, Joon-ho naudoja tikrai griežtą Franco Vyresniojo kadrą, padidindamas klaustrofobijos jausmą, kai stambus žmogus juda per mažas ribas.
Vidurnaktis, žvaigždės ir tu naudojimas Švytėjimas yra techniškai anachronistinis, jei vertinsite jo naudojimą pagal nominalią vertę. (Pagal Stanley Kubrickas: biografija , jis sumodeliavo „Gold Room“ vakarėlį taip, kad jis būtų panašus į riaumojantį dvidešimtmetį, o liepos 4-osios baliaus vaizdas tariamai yra 1921 m.) Kadangi Kubrickas garsėjo beprotišku dėmesiu detalėms, labiau tikėtina, kad daina, įrašyta 1934 m., taip pat atspindi paslaptinga „Overlook“ viešbučio laiko dinamika. Atrodo, kad jo naudojimas veikia labiau kaip pagarba Švytėjimas in Snowpiercer nes, pasak filmo pasakojimo, pasaulinis atšalimas įvyko 2014 m., todėl, nors ir ne visai neįtikėtina, senų laikų džiazo daina būtų įdomus pasirinkimas groti pirtyje. Be to, pirmos klasės keleiviai nesirengia taip, kaip žmonės 2014 m., o kostiumai priekiniuose automobiliuose turi stiprią „flapper“ ir „steampunk“ estetiką (panašiai į tai, kaip rengiasi turtingi žmonės Bado žaidynės filmai). Tiesą sakant, kai pavargę maištininkai įlipa į traukinio vagoną su baru, lankytojai atrodo panašiai kaip Overlook viešbučio aukso kambario vakarėlyje.
Filmo kūrėjai Švytėjimas ir Snowpiercer padarė „Vidurnaktį“, „Žvaigždės“ ir „Tu“ tokius veiksmingus, nes jų skambesys ir tekstai yra jaudinantys abiejų filmų kontekste. Į Švytėjimas , daina nedrąsiai užfiksuoja Džeko nusileidimą į beprotybę ir jo galutinę mirtį. Į Snowpiercer , tai garso takeliai žiauriai kovai už išlikimą.