Nuvalykite dulkes „Em Off“.yra besisukanti, laisvos formos funkcija, kuri iš naujo peržiūri klasikinį albumą, filmą ar popkultūros istorijos akimirką.
Prieš dvidešimt metų hiphopas neteko karūnuoto monarcho. Mirties liudijime buvo parašyta: Christopher G. Latore Wallace. Pareigos: pramogautojas. Mirties priežastis: šautinė pilvo-krūtinės žaizda. Tačiau tokie dokumentai suteikia tik gyvenimo odą. Po griežtais teisiniais dokumentais slypi turtinga hiphopo „Iliada“. Šekspyro tragedija tiesiai iš Bruklino, vaikeli.
Liūdnai pagarsėjęs B.I.G.buvo labiau mitas nei žmogus. Stambus begemotas, kurio balsas pakankamai storas, kad supurtytų ištisus miestus, o srautas sklandesnis nei jo Versace marškiniai. Jis buvo Streets of Rage's ponas X – Gothamo plieninės konstrukcijos, atremtos į plačius delnus, jo išskirtinis šešėlis metė penkis rajonus . Niujorko karalius tapo vertinamu statusu, tačiau nuo to laiko niekas neužėmė sosto.
Susijęs vaizdo įrašas
Bigo legenda išsikristalizavo jo antrame kurso dviejų diskų opuse, Gyvenimas po mirties , paleistas praėjus vos 16 dienų po jo mirties. Tai populiariausias repo įrašas – visi sotūs ritmai, įsakmios eilės, nekontroliuojami eksperimentai, aštrūs popmuzikos instinktai ir nuostabūs singlai. Tačiau platininiais kontūrais teka tamsi mirties šmėkla. Jei jo kūrėjas būtų gyvenęs iki jo išleidimo, albumas vis tiek būtų buvęs mirtingumo meditacija, panaši į Ingmaro Bergmano. Septintasis antspaudas . Tai, kaip viskas vyko, daro Gyvenimas po mirties šiurpinantis tamsios pranašystės kūrinys.
Retas menininkas yra padaręs tiek daug tokioje kompaktiškoje diskografijoje. Be Gyvenimas po mirties , Biggie kūryba būtų paremta tik vienu albumu. Išleistas 1994 m. Pasiruošęs mirti yra repo įrašo romo punšas – galbūt pats didžiausias kada nors sukurtas. Kinematografinis gangsterio kilimas ir nuopuolis suteikė mums aiškiausią Niujorko gatvės šurmulio iteraciją šioje pusėje. Super skrydis. 22-ejų Bed-Stuy meistras perteikė savo patirtį kaip žemo lygio gatvės gaubtas ir svajoja apie plataus masto sėkmę per ryškų lyriškumą ir antžmogiškus repo sugebėjimus. Bigas siūbavo Kangol skrybėles, Coogi megztinius, tamsius akinius nuo saulės ir gaiviklį, įspraustą į krepšius džinsus. Gyvenimas po mirties padovanojo mums šaunų doną, kuris visada rengėsi taip, lyg būtų pasiruošęs laidotuvėms.
Tai, kas nutiko per tą laikotarpį, užgrius bet kurio sielą. Kai 1994 m. lapkričio 30 d. penkios kulkos perplėšė Tupaco Shakuro liesą raumenį ir kaulų sudėjimą, tikriausiai Bigo likimas buvo užantspauduotas. Shakuras išgyveno, dėl šaudymo apkaltino buvusį draugą Wallace'ą ir pradėjo kataklizminę įvykių seriją, kuri buvo išgraviruota pergamente ir visam laikui įrašyta į hiphopo folklorą.
Buvo 1995 m. Source Awards, Hit 'Em Up ir audringa Big santuoka su dainininku Faith Evans. Įvyko autoavarija, kurios metu jam sudužo kairė koja ir laikinai buvo pasodintas neįgaliojo vežimėlyje. Ir buvo kruvina Tupac mirtis Las Vegaso juostoje prieš šešis mėnesius Gyvenimas po mirties 's išleidimas. Viso to našta jaučiasi slegianti albumą. Biggie dažnai skamba apsuptas nelaimės.
Biggie ir Tupac niekada nebus išsipainioję. Jų palikimai pernelyg dažnai susipina. Jų mirties tragedijos yra pernelyg glaudžiai susijusios. Atrodė, kad garsiausia hiphopo jautiena puikiai derėjo: Rytų pakrantė ir Vakarų pakrantė, Sean Puffy Combs „Bad Boy Records“ chromo blizgesys ir rūstus Marion Suge Knight „Death Row“ gangsterizmas. Kitame keistai tvarkingame atšvaite Pacas ir Biggie prieš pat mirtį užbaigė dviejų diskų opusus. Iškart po to, kai buvo paleistas iš kalėjimo, Pac's All Eyez on Me buvo neapdorotų emocijų ugnies kamuolys. Teigiama, kad buvo įrašyta vos per dvi savaites , rekordas buvo jo kūrybinės užtvankos sprogimas.
Gyvenimas po mirties jaučiasi labiau apgalvotas, metodiškesnis. Tai nebuvo didelis dalykas, kai ilgąjį savaitgalį studijoje buvo imamasi maišo piktžolių, buteliui stipraus alkoholinio gėrimo ir beat tape. Albumas, įrašytas per 18 mėnesių Niujorke, Los Andžele ir Trinidade, buvo tokio pat didelio masto, kaip ir galutinis produktas. Rezultatas – tūkstantis skirtingų idėjų, sutalpintų dviejuose kompaktiniuose diskuose.
Albumas atidaromas mirtimi. Tai yra, paima kur Pasiruošęs mirti Paskutinis kūrinys „Suicidal Thoughts“ nutrūko: Bigas atsuka pistoletą prieš save, o beviltiškas Combsas bejėgiškai klausosi kito telefono linijos galo. Virš Niujorko naktinio dangaus kaukia sirenos ir gedulingas pianinas. Liūdnas Puffy sėdi šalia savo draugo ligoninės grupės. Plokščias širdies monitoriaus garsas susilieja su pirmąja daina „Somebody Gotta Die“.
Albumo pasakojimas priklauso nuo to, kaip skaitote šią paslaptį. Ar Biggie mirė ir perėjo į kitą dimensiją'o Leonardas Atminimas , atgauna sąmonę, kol jo durų skambutis neįtraukia jį į audringą naktį, kad atkeršytų vyrui, nužudžiusiam jo draugą.
Daina yra šedevras siužeto rašymo linijomis, pusiau Luc Besson, pusiau Edgar Allen Poe. Krauju sutepti sportbačiai, duslintuvai ant uzių, Hecklers, Kochs ir Calicos – lėtas Biggie srautas pripildo pakankamai smulkmenų, kad užlietų didžiausią kino ekraną. Tačiau takelis išlaiko tą neryškią, svajonę primenančią kokybę. Alternatyvi realybė Pasiruošęs mirti ’s kraujo į burną kronikos.
Puffy nebuvo beatmaker tradicine prasme, bet kaip ir filmo režisierius, didžiąją dalį muzikos, sklindančios iš jo „Bad Boy“ arklidės, jis orkestravo iš už lentų. Iki 1997 m. kompanijos repo įrašų formulė buvo priminta. Žalvarinis hip-hopas buvo sumaišytas su radijui draugiškesniais džemais. Vargu ar tai buvo revoliucinė ideologija, tačiau „Bad Boy“ singlai, kurių pavyzdžiai buvo labai dvelkiantys, buvo jausmingi, stulbinantys. Vis dėlto Puff turėjo paimti savo menininkus už rankos. Craigas Mackas nenorėjo repuoti per savo Molotovo kokteilių klasikos „Flava in Ya Ear“ neįprastus rago dūrius ir dūžtančius būgnus. Taip pat Biggie iš pradžių nebuvo mielas, kai jam buvo pateiktas pirmasis pagrindinis singlas Juicy.
Vis dėlto, kai Big išgirdo „Hipnotizavimo“ metmenis, pasak prodiuserio Deric D-Dot Angelettie, jis apvertė. Tai repo singlo dangoraižis. Tik kelios dainos gali prilygti šio įžanginio vakarėlio galiai – kalnuota boso linija ir galaktikos sintezės dūris išgaunamas iš 1979 m. Herbo Alperto hito „Rise“. Be to, Bigas šokinėja giedodamas uh!…uh! Bitas buvo toks pat stiprus, kaip ir pats reperis – toks pat įdomus, kaip šaunūs Blaxploitation hitai miesto centre, sudarę jo asmenybės dalį.
Kitas albumo smūgis buvo Mo’ Money Mo’ Problems – kruizas laiku atgal į šeštadienio vakaro karštligę Niujorko 70-ųjų diskotekų scenoje. Prodiuseris Stevie J, kitas „Bad Boy“ arklidės ritmų kūrėjas, važinėja Dianos Ross „I'm Coming Out“, kol ratai beveik nenusileidžia. Tai fluorescuojanti glamourama, bet tikrai nesijaučia kaip Biggie takelis. Puffy ir jo naujausias vunderkindas Mase'as perima vadžias, pastatydami podiumą, ant kurio jie abu pradės solo karjerą. Tačiau antraštė įžengia vėlai. Mo’ Money Mo’ Problems, Biggie dalyvauja Orsonas Wellesas Trečiasis žmogus — ekrano laikas ribotas, bet didžiausią įspūdį jis palieka.
Nors kartais atrodo, kad „Puffy“ ir „Big“ grumiasi dėl vairo valdymo, „Combs“ popmuzikos polinkiai veikia kaip atpalaidavimo vožtuvas, leidžiantis siausti po albumo grindų lentomis. Pavyzdžiui, „What's Beef'http://www.xxlmag.com/news/2014/03/the-making-of-life-after-death-many-men/24/' >pasakė, kad takelis yra apie Tupacą. Bet jis taip pat sakė, kad to nebuvo . Puffy taip pat atmetė ieškinį. Žmonės tikės tuo, kuo nori tikėti. Bet jei tai buvo paskutinio ketvirčio šūvio sprogimas iš Biggie, nukreiptas tiesiai į savo mirusį varžovą, tokia eilutė kaip Dabar tu amžinai ilsisi, mieguistas/ Tu deg, kai šliauži mane, yra pragariškas skyrybos ženklas.
Liūdnas būrimas Gyvenimas po mirties yra išgraviruotas į albumo baigiamąjį kūrinį: You’re Nobody (Til Somebody Kills You). Daina prasideda Psalmyno 23:4–6, kuri dažnai skaitoma krikščionių laidotuvėse, Psalmynas skaito Psalmynas. Aš nenoriu mirti / Dievas pasakyk man, kodėl šnibžda po kabliu. Albumo viršelyje Big stovi šalia laidotuvių katafalko. Vėliau Bad Boy paskelbė pareiškimą, kad įrašas po jo mirties nebuvo niekaip pakeistas.
Ankstesnėmis 1997 m. kovo 9 d. valandomis keturios kulkos pateko į jo kūną, kai jis sėdėjo savo visureigyje prie raudonos šviesos Wilshire Blvd & South Fairfax, Los Andželo kampe. Jam buvo tik 24 metai, bet jis visada bus Didysis Popa.
Tačiau Christopheris Wallace'as buvo kažkas gyvenime. Jis buvo Notorious B.I.G. Niujorko hiphopo lyderis. Didžiojo tėčio Kane'o mokinys. Puikiausias Bruklino atstovas, užkopęs į aukščiausias repo žvaigždės viršūnes. Gyvenimas po mirties yra tiek viso to šventė, tiek niūri meditacija apie mirtingumą. Tai kūrinys, kuris, tikimasi, savo naštą turinčiam kūrėjui pasiūlė trumpiausias katarsio akimirkas prieš amžinai tapdamas Šventuoju Raštu.