Ši apžvalga yra dalis mūsų aprėpties apie2022 m. Toronto tarptautinis kino festivalis.
Aikštelė: Savo internetiniams studentams Charlie (Brendanas Fraseris) yra sunkiai pakenčiamas aiškinamojo rašymo instruktorius, šiek tiek per daug emocingi investuojantis į teisingo rašymo galią ir nuolat sugedusią internetinę kamerą. Už juodo kvadrato viduryje jų Zoom susitikimų Čarlis yra 600 svarų sveriantis atsiskyrėlis, kurio vieninteliai lankytojai yra jo geriausia draugė Liz (Hong Chau), jo nuolatinis picų pristatymo asmuo ir evangelistas „nuo durų iki durų“, kuris keistai ryžtasi jį išgelbėti (Ty Simpkins).
Kai Čarlio sveikata pradeda sparčiai blogėti, nes jis yra storas, Liz, kuri yra slaugytoja, maldauja jį vykti į ligoninę. Tačiau jis nesidomi gydymu. Vietoj to jis kreipiasi į savo atskirtą dukrą (Sadie Sink) padaryti paskutinį beviltišką bandymą užmegzti ryšį su ja per tą laiką, kurį jis liko šioje žemėje savo storame kūne. Be to, Čarlis yra labai storas.
Susijęs vaizdo įrašas
Geros naujienos: Darrenas AronofskisSamuelio D. Hanterio to paties pavadinimo pjesės, kuriai Hunteris parašė scenarijų, ekranizacija yra bent šiek tiek geresnė nei keistai niūrūs repertuaro kūriniai, kuriuos galite rasti „YouTube“. Jis surežisuotas ir nufilmuotas taip, kad būtų išnaudotas vienas rinkinys, o visi maži aktoriai atneša savo A žaidimą, ypač Hong Chau, kuris šiuo metu, atrodo, nesugeba paversti nieko mažiau nei tik įspūdingo pasirodymo.
Kalbant apie Brendaną Fraserį, jo didelis sugrįžimo pasirodymas dažnai būna panašus į iki šiol sulauktą didelį ir sniego bangavimą. Tiesą sakant, jis yra toks geras – toks visiškai žmogiškas – atlieka savo vaidmenį, kad daugeliui žiūrovų gali sujaukti šio filmo problemų mastą. Bet kokie jausmai, kuriuos galite susieti su Čarliu, be pasibjaurėjimo ar gailesčio, yra 100 procentų dėl Freizerio pastangų. Tačiau tų didelių pastangų nepakanka, kad būtų galima įveikti šio filmo esmę.
Dramblys kambaryje: Turime kalbėti apie storą kostiumą. Tai nėra paprastas papildomas padažas ar nedidelė klaida. Atsižvelgiant į tai, kaip kostiumas nufilmuotas – ant Čarlio kulkšnių, kaklo ir pilvo yra tiek daug stambių vaizdų – tai neabejotinai tikroji filmo žvaigždė. Tikrai nėra jokio aspekto Banginis tam neturi įtakos jo buvimas.
Istorija kenčia, nes ją parašė ir ekranui pritaikė lieknas vyras, nusprendęs pastorinti savo pagrindinį veikėją, nes manė, kad dauguma žiūrovų pajus akimirksniu nuo jo atitolimą, o rašytojas pjesės eigoje. , iššūkį jiems įsijausti į jo kūrybą. (Tai nėra spėjimas. Hanteris pats tai pasakė .)
Banginis (A24)
Tačiau personaže, kuris gimė kaip minties eksperimentas ir sukurtas tam, kad jį vaidintų kažkas, kas iš tikrųjų neatrodo ir negyvena kaip jis, yra tik tiek žmogiškumo, kurį galite rasti tokiai auditorijai, kuriai menininkas niekada nesitikėjo, kad atrodys taip pat gyvenk kaip personažas. Taip pat reikėtų liesam žmogui, kuris daug laiko negalvojo apie storų žmonių realijas, kad liūdnas, storas žmogus valgo jausmus būtų laikomas galingu siužeto tašku, o ne pernelyg supaprastintu stereotipu, su kuriuo kovoja realiame gyvenime gyvenantys stori žmonės. amžinai.
Režisūra kenčia, nes Aronofsky yra taip sužavėtas groteskiško kūno potencialo savo filmo centre, kad dažnai negali susitelkti ties niekuo kitu. Taigi gauname ilgesnes vuajeristinio šmeižimo apie Čarlį seką, kuri atrodo kaip norintis Aphex Twin vaizdo įrašas, bandantis save parodyti kaip jautrų meną, o ne provokaciją. Ant pilvo gulinčių picos gabalėlių kadrai. Tepalai ir padažas, tvyrantys ant veido.
Netgi Fraserio puikų pasirodymą sumažina storas kostiumas. Ne todėl, kad tai riboja jo judesius ir išraišką, o todėl, kad storas kostiumas ir tai, kaip visame filme elgiamasi su Charlie storumu, menkina kiekvieną tikrą akimirką, kurią jis atneša į ekraną. Kiekvienoje scenoje, kur jo akyse, regis, slypi žmogaus kančios visuma arba jo svyruojantis balsas paneigia sudužusią viltį, atsiranda viščiuko kibiras arba dejuojantis ir švokščiantis bandymas atsistoti, pavojingai priartėjantis prie karikatūrų.
Susijęs vaizdo įrašasVerdiktas: Aš netikiu, kad istorijas turėtų pasakoti tik žmonės, kurie 100 procentų atstovauja savo rašomiems, režisuojantiems ir vaidinamiems veikėjams. Tačiau aš manau, kad jei meno kūrinio tikslas yra įsivaizduoti pasaulį ar gyvenimą už jūsų ribų, jūs iš tikrųjų turite pasistengti, kad jį įsivaizduotumėte. Paklauskite savęs, kaip jaustumėtės gyvendami kaip visavertis žmogus, turintis ne savo gyvenimą ir patirtį, o ne tik atsainiai įsivaizduokite, kaip galėtumėte jaustis kaip savimi hipotetinėje situacijoje.
Ir ypač svarbu dėti šias pastangas, kai tokie žmonės kaip jūsų subjektai retai turėjo galimybių papasakoti savo istorijas. Turėdami tiek mažai šaltinės medžiagos, turite būti atsargūs, kad jūsų menas nebūtų pagrįstas jūsų pačių ir kitų menininkų, kurie panašesni į jus, nei į jūsų personažus, šališkumu. Tai gali būti skirtumas tarp Kaip galėčiau jaustis, jei gyvenčiau tokį gyvenimą kaip Čarlis